行草书书法作品欣赏
- 发布时间:2022-09-02 22:21:37 浏览: 次
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行草创作用笔解析
书写行草书,落笔时首先要做到逆锋落笔,即欲右先左,,欲下先上。逆锋落笔后笔毫铺开,继之中锋行笔,这样,笔毫自身具有很强的调节功能,主毫处于笔之中心,下按时,笔毫自然向两边分开,墨迹可以达到最宽的程度,上提时,笔毫向中间收敛,墨迹可以达到最细的程度,无论提、按、运转皆挥洒自如,因而笔画力量内含,藏筋包骨,富有立体感和弹性,较好地避免了汤锅烂面条样的病态。
侧锋、露锋是行草书的用笔特色之一。行笔时,笔锋偏向一边,形成了侧锋,侧锋可以制造出神采飞扬、自然流畅的效果,这种笔法往往是中锋行笔时,顺势转锋带出的笔画。露锋多是凌空取势形成的,楷书虽有逆锋落笔的逆转藏在字内,而在行草书中,逆势大多露在字外,纸上便出现了露锋,所以在行草书中露锋居多,而藏锋偏少。
侧锋、露锋的线条虽露,亦有藏的意念,从笔画运行的势中,依然觉察出毛笔运行的顿挫和转折。
在行气上,每个字或正或侧,或大或小,或粗或细,或重或轻,皆上下呼应,左顾右盼,由于书写时的疾迅加上中侧锋并用,致使毛笔在运转时造成了一些牵丝连带。从牵丝上我们可以看到毛笔在字外的运行轨迹。这些牵丝在笔画的起伏、跳荡之处起到了助势贯气的效果。并使笔画的组合及上下字的过渡流畅,和谐,但牵丝是随着创作的需要而产生的,不是故意追求、盲目制造的。
疾者,快也。指运笔时,无阻挡、无顾虑、一任自然,势来不可挡,势去不可遏。大有挥戈利剑,快马风樯之势,这种行笔写出的线条是最流畅的线条。所谓涩,指运笔时,欲行,如有物拒之一面克服阻力,一面挣扎前进的效果,如长年荡漾、如屋漏痕、如印印泥等,这种笔法产生的效果如万岁枯藤,老辣、苍健、不飘、不浮。疾涩是根据章法需要而产生的。祝允明说:用笔不可太迟,太迟则缓缓无神气;不可太疾,疾则恐窘步而失势。疾涩是顺应字的造型、行气及章法需要随机产生的。
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