二胡如何调把位正确的方法

　　二胡八位的正确切换能使每一种定弦的调性特点保持相对的稳定。但是对于一个初学者来说，正确的切换把位还是有一定的难度的。

　　二胡把位的基本知识

　　传统把位

　　看一个定弦原把位的按弦手法是属按把法还是属切弦法，与其说是看虎口的持琴位置，不如说是看食指的切弦位置。看食指按音是否控制了该定弦的1或5音，63、37、26这三种定弦调式音阶中1和5并不是主音或属音的功能，但它们仍然能使每一种定弦的调性特点保持相对的稳定。尤其是在高把位音区活动时，食指按音对1或5音的控制，更能保证按音的准确度。传统把位则利用了食指按音的这一特点，以外弦食指控音1与5的相互交替衔接方式，把把位由低到高地逐渐推。

　　按传统把位的习惯说法，从上到下的把位依次为上把、中把、下把、次下把和最下把。在拉奏中，一般把第三把(即下把)以下的把优称作高把位。演奏高把位的音要注意干金与琴马保持有尺左右的距离，运弓比较坚实、饱满，这样拉到第四把后琴声仍不会很细弱。

　　把位越往下推移，按音指距就变得越窄。如果把位往下移动后还是以原把位的指来按音，那将不符音准要求。所以我们在具体按弦时，就要根据把位的所在位置来相应的调整指距。每一把位的指距　到底宽狭到什么程度当然也只有靠敏锐的耳力来纠正了。

　　换把时左手技术性较强，它要求左手动作主动，按音准确，发音流畅，音色统一。这一切，又都离不开整个右手动作的松动自然、协调配合，换把要达到潇洒利落、从容不追。倘若虎口持琴紧握琴杆，整个左手动作处于紧张僵持状态，那将会使换把动作显得非常生硬、刻板。在旋律的进行中，要善于使用一种内在的换把先行动作。即在每一换把出现之前的那一瞬间，对换把的方位、跨度以及换把方式都应提前有所准备。这就是换把的先行动作。通过换把先行，实质上是将时值扣得更准，与运弓的右手也配合得更为融洽了。

　　换把有滑指换把和跳指换把这两种方式：

　　滑指换把：

　　滑指换把也叫同指换把。即换把时利用触弦的某一按指在脱力的配合下，从这一把中的此音依弦滑行到另一把中的彼音上。

　　练习滑指换把时需要注意以下几点：

　　换把时一般不存在保留指因素，除了滑弦的那一指外，所有按指都应悬弦而行;

　　滑弦时要保持此音到彼育的圆润、流畅和纯净;

　　滑弦当中经过的音一概不能发出声音;

　　滑不准可重来，不可在滑弦过程中放慢速度去摸索音位;

　　滑弦过程中一般不允许换弓。

　　跳指换把：

　　跳指换把即换把时按指是跳而不是滑，所有按指都随着手腕的移动悬弦而行。当虎口移到定向把位的持琴位置时，严阵以待的某一按指立即准确的落在应有的按音上。

　　由于跳指换把不可能有按指在琴弦上摸索的机会，全凭虎口在琴杆上的感觉和把位移动时的距离感来求得跳指的准确按音，其难度相对来说要大于滑指换把，因此练习时需要注意到以下几点：

　　虎口移动时所有按指均应悬弦而行，不可在跳指过程中碰出任何声音出来;

　　跳指时应根据音程的大小估计出把位移动的距离;

　　跳指换把是在瞬间进行的，不可跳指后，对新的按音犹豫不决而发出空弦音，也不可在跳指过程中使运弓产生停顿现象。

　　运用滑指换把和跳指换把均要具体分析。一般来说，徐缓深长、富于歌唱性的旋律多用于滑指换把;音型紧凑、热烈激昂的旋律多用于跳指换把。也可以说，运用滑指换把是乐曲情绪的需要，运用跳指换把则是求得准确按音的需要。

　　不管滑指换把或跳指换把，手腕均应与把位的移动方向构成逆向动作即把住下行时手腕往上凸，把位上行时手腕往下凹，这种手形有助于换把动作的主动、敏捷，从而促使按音的准确。如果换把时手腕在琴杆上垂直地升降，并与小臂、手掌构成一条直线，那换把一定显得笨拙，致使按音刻板、生硬，这种现象在快速旋律中表现得犹为突出。

　　在原把位按音训练时，由于虎口持琴位置没有多大的移动，这样就支撑了二胡琴身的平衡。开始练习换把后，琴身失去了虎口的支撑力，使二胡的重心不稳，会出现琴身摇晃不定的现象，甚至会闹出琴杆突然栽倒的笑话。追究其原因，还是左手紧张僵持所至。要使换把动作协调自然，琴杆重心稳定，一方面虎口持琴要尽量减少对琴杆的摩擦力，虎口能在琴杆上自如地滑上滑下;另一方面在换把的过程中，虎口对琴杆又要有一定的依附力，使琴身的重心尽量保持稳定。

　　新把位

　　新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位，一般以以二度音为一个递进单位，演奏时只有把传统把位和新把位结合起来，才能更好、更完美地把乐曲表现出来。

　　新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位。

　　传统把位是以四度音或五度音为一个递进单位，而新把位则是以二度音为一个递进单位。也就是说，在传统把位的某一把上，只要食指按音位置往下或往上移动一个二度音程，就可算作新把位的另一个把位。以15弦来说，传统把位的原把位为新把位的第一把;如虎口适当往下移动，使食指按音固定在内外弦上的3、7着上，这就变为新把位的第二把;食指按音如固定在内外弦的4、i音上为新把位的第三把等等。这样，在传统把位五个把位的音域内，则可划分出十四个新把位来。

　　统把位的食指通常按在调式音阶中的1或5音上。而新把位的食指按音则无规律，可以按在调式音阶中的任何一音，具有一定程度的灵活性，它对快速交替的运指提供了更为方便的条件。

　　传统把位与新把位的区别

　　新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位。唯才音乐

　　传统把位是以四度音或五度音为一个递进单位，而新把位则是以二度音为一个递进单位。也就是说，在传统把位的某一把上，只要食指按音位置往下或往上移动一个二度音程，就可算作新把位的另一个把位。以15弦来说，传统把位的原把位为新把位的第一把;如虎口适当往下移动，使食指按音固定在内外弦上的3、7着上，这就变为新把位的第二把;食指按音如固定在内外弦的4、i音上为新把位的第三把等等。这样，在传统把位五个把位的音域内，则可划分出十四个新把位来。唯才音乐

　　传统把位的食指通常按在调式音阶中的1或5音上。而新把位的食指按音则无规律，可以按在调式音阶中的任何一音，具有一定程度的灵活性，它对快速交替的运指提供了更为方便的条件。唯才音乐

　　传统把位与新把位的结合：唯才音乐

　　新把位按音的音准是建立在相邻的传统把位按音基础上的;传统把位按音的音准又是建立在空弦音，特别是内空弦音基础上的。所以在很少有内空弦音出现的情况下，有意识的使用一下外空弦音是有必要的，这是衡量音准的主要依据。唯才音乐

　　传统把位与新把位各自有不同特点。传统把位按把固定，按指较有规律，即使换把的跨度较大，发音的准确与敏捷也容易掌握。但对充分发挥弦乐效果，还存在着某些方面的局限。新把位的按音则比较灵活，它基本上不去过问按把区域划分，随着曲调线的抑扬起伏，在琴弦上纵宽的音域内自由驰骋。新把位对传统把拉的依附性较大，如果长时间里没有按传统把位按指，新把拉的音准就有可能出现摇摆不定的现象。实践证明：只有将传统把位与新把位有机的结合起来，充分发挥他们的长处，既可保证了按指的方便，又保证了发音的准确、流畅，可才可完美的表现乐曲。

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