小提琴琴码的安装位置及琴弦的安装方法

　　其更换或安装的时候要确保音柱已经安装到准确的位置，指板的高度没有发生变化，如果是自己更换琴马，也要确保指板顶端距离面板的投射高度，一般情况下小提琴为之间，与音孔的豁口是否平行，琴马的顶端弧度一定要掌握好，这个需要根据自己的演奏习惯来调准琴马的顶端弧度。

　　码脚(也就是与面板连接的部位)与低音梁之间的相对位置对小提琴音质的影响是举足轻重的。低音侧的马脚必须跨在低音梁上，而且马脚的外侧边缘离低音梁外侧边缘的距离要适中，小提琴是在低音梁边缘之外毫米，中提琴是毫米，大提琴是3-5毫米。高音侧马脚的位置与音柱相关。实际上低音梁和音柱在马脚下的位置是一样的，只是反了一个方向。

　　为小提琴配新琴码时可调整马脚的宽度，以匹配码脚与低音梁之间的相对距离。小提琴的码脚处宽度是毫米，常用尺寸是41毫米。中提琴大型的是50-52毫米，中型48-50毫米，小型46-48毫米。大提琴是87-94毫米，由于大提琴弦的张力大，马受到弦的压力后码脚会沿着弧度的弧形张开，故匹配时要用特制的扩张器，预先把码腿撑开需要的距离。

　　琴马的背面也就是髓束成长条形的那面，必须与面板的表面和马脚的底面垂直。由于琴马的正面是斜的，所以从琴的侧面看，好像马向弦总方向倾斜。马脚的横向中心线，必须与音孔内侧豁口处两尖角的联线对准，这是比较标准的位置。

　　定期检查琴码的位置和角度，如果琴码的背面不与面板垂直，琴马长期受到琴弦弦的压力后上部容易压弯。琴码变弯后会使琴的音质变差，后果与音柱移离马脚相似。弯曲的琴码可用局部烘烤的方法，使它恢复挺直。具体做法是在琴马凹下的那面沾点水，湿的一面朝下放在平的木片上。用热的灯泡烘烤马的表面。烤几秒钟后再把琴马弄湿，之后再烤。如此重复这样的过程，直到把马弄直为止。

　　以马为中心平分琴弦跨在马两侧的角度，以第二根弦为标准，这个角度小提琴是158度，即每侧各占79度。大提琴是153度，每侧各占度。该角度变小会提高弦的张力，变大则降低张力。角度的变动与多方面因素相关。

　　如果琴颈突出高度偏低，想要达到要求的指板投射高度，必然要使指板更加上翘，其结果是琴马靠指板侧琴弦的角度变小，琴弦的张力提高，当然小提琴的音量也随之增大，不过对琴马的压力也加大。有的制作者为提高琴的音量，特意把琴颈突出高度做低些。但此高度不宜太低，否则演奏高把位时，面板顶部会妨碍左手的动作。

　　尾枕的高度会影响马靠弦板处弦的角度，同样也会影响到琴弦的张力。琴马两侧琴弦的角度偏大或偏小，或者不相等，从理论上来讲都是不合适的。不过在应用实践中也非尽然，如果各部分的尺寸和调整都恰当的话，琴弦的角度也会令人满意的，不必作严格的测量，有经验的制作者会加以灵活应用。

　　从琴码到弦板横梁的弦长是谐振弦长的六分之一。达到这个长度时，弦板的末端应刚好与尾枕后缘对齐，可通过调整尾根的长度达到这一要求。不过有很多因素会影响这个长度，如弦板的长度、琴体长度、加了调音的微调器，以及琴弦的特点等。

　　根据小提琴的类型和面板弧度的丰满或陡峭程度，以及对音色和音量的要求，调整琴码的高度。根据运弓习惯确定琴码顶面的曲率半径，定位2弦和3弦的高度，必要时还需要调整指板的曲率半径。

　　装琴弦之前必须先把音柱安装好，装弦时先装4弦和1弦，再装2弦和3弦。拧紧琴弦时要各条弦轮流地一点点收紧、不要单独一条弦先收紧。随时注意琴码的倾斜度，使马的背面始终与面板底面保持垂直。此时对琴码顶面曲线的形状和码高度作最后的调整。曲线的形状牵涉到运弓的习惯，琴码高度与琴弦底面离指板末端的间隙有关，影响到演奏者手指对琴弦张力的感觉。关于指板距离琴弦的距离参考这篇文章小提琴琴弦距离指板的高度

　　虽然琴码调整的幅度极小，但对于声音的影响效果却是极其灵敏。如果琴码上下的位置安放处于最佳状态，就会呈现出几点特征：

　　弹拨四条琴弦产生的余音最长;

　　轻轻拉奏四条空弦的声音较大;

　　四条琴弦的空弦以及音阶上的声音比较均衡;

　　使用琴弓加大力度拉奏，声音不会出现沙哑和飘浮现象;

　　提琴声音不会出现干瘪单薄、缺少内涵的现象，出现较好的共鸣效果。

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